Било ми је тешко да опишем у чему се тачно догађа Таласи мојим пријатељима који знају да волим филм, али желе да знају зашто. Треи Едвард Схултс Трећи филм, који се сада приказује у одабраним биоскопима и прошириваће се током наредних недеља, проналази дирљиву и дубоко људску драму у братимљеним причама тинејџерске браће и сестара Тилер ( Келвин Харрисон, Јр. ) и Емили Виллиамс ( Таилор Русселл ). Али тренутци грациозности филма произилазе мање из онога што је прича, а више из тога како Схултс одлучује да је исприча, посебно на начине на који се два наратива међусобно поигравају.
У филму има толико тога за истражити у Емилиној причи, посебно у њеној надобудној романси са школским колегом Луком ( Луцас Хедгес ). Али да би се разговарало о њиховим путовањима са било којим нивоом детаља, разговор мора започети спојлер територији и откривају главну тачку заплета у Таласи . Срећом по нас, Треи Едвард Схултс је био вољан да оде тамо.
Прочитајте ову тачку само ако сте видели Таласи - а ако нисте, додајте ову страницу у обележиваче и вратите се на овај интервју након гледања филма како бисте могли да упијете мудрост и увид Схултса. Споилери започните сада.
У ком тренутку уопште сматрате „спојлерима“ Таласи почети? Претпостављам у средини са инцидентом на забави.
Искрено, не знам. Љубитељ сам људи који не знају ништа и улазе потпуно слепи. Али, да, сигурно је забава гигантска.
Промена протагониста на пола пута прилично је тешка ствар. Да ли сте гледали друге филмове који су ово радили?
чувари галаксије Тханос глумац
Волим диптихе, волим дводелне филмове, волим и пролазнице за палице. Искрено, један велики за мене са овим је био Цхунгкинг Екпресс . Сјећам се кад сам га први пут видио, тај филм је кликнуо на ову структуру. То сам видео, пребацујући се на нови пар у другој половини, и мислио сам да би ово могли бити брат и сестра са два пара са обе стране повезане овом породицом и овом трагедијом. То волим у филмовима, али не знам за дводелну палицу која је повезана са тако великим централним догађајем. Прећи од тог догађаја и врхунца на половини филма до новог лика, тона и ритма - било је узбудљиво јер га у толикој мери не знам. Али било је тешко.
И Емили и Тајлер су, мање или више, позадинске фигуре, барем у погледу физичког присуства, у одељцима једни других. Да ли је постојала идеја да можда њихови главни лукови неће бити толико раздвојени један од другог?
Не. Никад. Тај приступ се у потпуности противио ДНК. ДНК је било врло субјективно, потапајуће искуство кроз свако од њихових очију и половина. Не мешајући их заједно више као што су тренутно. У смислу да је Емили више део Тилерове приче ... Заиста сам желела да заиста проживите Тилерову главу и путовање, а затим истински проживите Емилину и да се не ослањате на другу у свакој од њихових прича више него што је то било природно.
Постоји такав јин и јанг Таласи , при чему су се две половине тако добро играле. Да ли се једна половина развила пре друге? Или је увек требало да буде бесплатно?
Прво се развила половина Тилера. Била је секвенцијална, јер је то било у дужем временском периоду, деценији. Прво су то били само тинејџери и музика. Тада је постала Тилерова половина. Затим, Тилерова половина и ова трагедија. Али то није било довољно, а онда су вероватно на пола пута били брат и сестра, како су јин и јанг створили целину и повезаност тамо. То је прилично прошло 5-6 година.
Сматрам да су паралеле тако упечатљиве између половина филма, било да је реч о „Какве разлике дан прави“ или поновљеном 360 снимку младог заљубљеног пара у аутомобилу. Како сте одлучили шта је довољно важно да одјекује кроз читав филм?
Било је стварно органско. Од писања, то је избацивало из мене. Писао сам природно са сваке њихове тачке гледишта и био сам искрен према тим ликовима. Везе би се природно спојиле. То је и мени било узбудљиво, јер одјек између две половине може да се осети као трик, осим ако се не осећа органски и без напора. Надам се да је тако.
Разговарајмо о томе да Таилор Русселл и Луцас Хедгес буду улоге Емили и Луке. Они су сјајни глумци, али ти ликови морају да поседују неку врсту нематеријалне грациозности и нежности коју је заиста тешко дочарати ако се не осећа искрено.
Стевен Универсе Футуре Блуебирд цела епизода
Ти прикован. Луцас, био сам фан и упознали смо се јер је ископао моје прошле ствари. Пребацио сам се преко њега Манчестер поред мора ...
Исти.
И ја волим тај филм. Одушевио ме.
Савршено је, мање-више. Мислим да не бих могао да изаберем ниједну ствар коју бих променио у том филму.
500 најбољих филмова свих времена
Амин. Не могу да се сложим више. И могу да га гледам, колико је тежак, толико је и смешан. Осећам се као да се живот опере изнова и изнова.
био сам само пре неки дан разговарати с неким о његовом хумору!
Јел тако?
Као кад болницу не могу да убаце у амбуланту док гори кућа.
Да, у најразорнијим и најболнијим животним тренуцима , он [писац / редитељ Кеннетх Лонерган ] још увек може учинити да тај хумор из стварности функционише. Не знам како то ради. То је невероватно.
Али, у основи, био сам велики фан тог филма и Лукаса. Упознали смо се и само повезали. Кад имате везу са неком особом, то се једноставно догоди. Не можете на силу. Управо смо имали дубоку, узбуђену везу. Мислим да смо делили хамбургер и да смо се једноставно волели.
колико је стар дух Цаспер
За Таи је имала традиционалну аудицију. Послала је траку, а мене је та девојка одмах шокирала и одушевила. Чинило ми се као да се толико тога интерно дешава, што је тешко осећати. Када можете да осетите толико активно дешавање на лицу особе, а да она не мора много да учини, она се осећала фасцинантно, сложено и димензионално. Тада сам на исти начин Скипеовао с њом, само сам осећао ту велику инхерентну везу. Тада је Таи упознала Келвина и Луцаса у ЛА-у, а она и Луцас су то једноставно постигли. Њихова хемија је била луда, и то је једноставно имало смисла. Морали смо да снимимо део пута, тако да морају бити потпуно заљубљени. Појавили су се потпуно заљубљени и чинило се као да снимамо документарац.
Зашто је Емили таква каква је? Добијамо мало више разумевања зашто се Тилер понаша онако како поступа, али ме занима како сте приступили развоју Емили кад немамо све те детаље. Да ли сте о томе разговарали са Таилор?
Мислим да одмах схватате динамику породице и где се Емили уклапа из Тилерове половине. Не видите је много, и то је с његове тачке гледишта, али увек смо разговарали о томе како је она дете у сенци породице. Тилер је звезда и сав фокус је на њему. Она је такође млађа. Она није у првом плану породице. Тада се догоди ова разарајућа трагедија и она заиста почне да се креће по њој на тако зрео, грациозан начин који је заиста изводи на овај нови начин. Она заиста постаје срчани удар филма, и то је била нада. Од „ох да, сестро, она је некако у позадини“ до „ох, чекај, она преузима сада, куда ће ово ићи?“
Зашто је у Луковим првим наступима са Емили снимљен силуетом или као одраз?
[смех] Двоструко. Покушавамо да будемо искрени са Емилине тачке гледишта и, у почетку, Емили је изнервирана. Зашто је ова особа прислушкује? На опрезу је, човече. Проживела је неке крајње разорне ствари, њена породица је на врло мрачном месту, а она је на тамном месту. Она је дете које се суочава са тешком, тешком тугом. И осећа се изоловано. Добијамо наговештаје о друштвеним мрежама и начину на који су могли бити њени вршњаци. Не жели никога да пусти унутра. Кад се први пут сретну, дугачак је крупни план и све што видимо је сенка. Чак му мало изобличимо глас, врло суптилно, и искрено се све поиграва оним што Емили осећа искрено. У тој сцени смањимо на два хитаца док га она мало пушта унутра. Третирамо се готово као да смо посматрач са стране и само примамо њихову динамику. За мене, пуштање некога новог у ваш живот може бити заиста застрашујућа ствар - невероватна, али и застрашујућа. Тамо где је, она каже, „Ко је дођавола овај тип?“ Може ли му веровати? Први мали део њихове везе, она је заиста на опрезу. [Да ли] овај момак има скривене мотиве?
Како сте се укључили у начине на које Емили обрађује своју тугу на мрежи и на друштвеним мрежама? Постоји права искреност и разумевање како се млади обраћају овим платформама као излазима за своју збуњеност и осећања. Како сте процијенили које сцене можда нису лична или вербална комуникација? У последњим тренуцима филма, Емили започиње процес помирења путем текстуалне поруке са маћехом, али такође на крају брише део који изражава жељу да „поново буде породица“.
Масиван, масиван тренутак ... и то изблиза преко телефона! Био је то још један случај да смо само били органски са причом и видели где ствари природно иду. Немам више ниједну друштвену мрежу. Још увек се с временом нађем на стварима само да бих пратио неке ствари, али телефони и технологија су кључни за мој живот. Имао сам огромних тренутака око текстуалних порука, било да је то џиновска туча - имамо и џиновску борбу с текстуалним порукама у филму - или онај осећај покушаја да чујем искрена осећања преко овог уређаја. У оном великом, емотивном тренутку када покушава да интелектуализира и вербализује све оно што је било загубљено унутра и како то повезати са маћехом ... само враћањем уназад, знате? Имао сам толико пута када покушавам да кажем директно како се осећам, а онда на крају узмем то и убацим нешто ново. Сва технологија, у тим случајевима, само је покушавала да буде искрена према томе како осећао се према мени и мом искуству. И како се органски и искрено осећао према причи ове деце.
Умањимо и мало разговарајмо о религији и духовности у филму. Очигледно је да институционална црква игра велику улогу у томе како се Роналд помире са свим оним што се дешава, али мислим да постоји већи дух грациозности који оживљава Таласи . Занима ме како сте утемељили ову дубоко људску причу на ономе што се осећа као много веће.
То је само по себи тешко интелектуализовати. То је осећај који наилази на кулминацију и надам се да се осећа органски. У писању ми се то нешто органско дешавало. Чак и током снимања филма, имао сам религиозно, духовно искуство на крају лета. Најмоћнија ствар коју сам икада осетио. Не знам. О томе је тешко разговарати, то је осећај.
Започиње са практичном природом ових ликова и вером. То је део њиховог живота, па то укључујемо. А онда органско постаје то што јесте. Излази још више јер је постао филм о преласку на другу страну туге и трагедије, покушају излечења и сређивања делова. Нешто духовности и благодати прошло је и са тим.
Филм се хвата у коштац са темама искупљења и опраштања - то су важне теме и о њима расправљате са правом мудрошћу. Одакле то долази? Органски, као што сте рекли, или од других људи и дела?
То је органско, од првог нацрта па даље, а одатле се наставља градити у сарадњи са свим овим невероватним људима које сам имао. У своја филмова уложим сва своја осећања и размишљања, а то се дешава органски - јецајући попут бебе и свега. Радим ствари кроз ове филмове. Оба моја родитеља су терапеути, па имам осећај да је и то део тога. Мислим да бих била безвезе без њих. Мислим да само живети живот, пролазити кроз неке ствари, имати перспективу о томе и онда их једноставно органски ставити у причу са неким ликовима. Моја теорија каже да ако приступите нечему попут: „Испричаћу све ове теме, позабавићу се тим и тим“, знам да не бих успео. Не могу да разговарам са другима, али драстично бих пропао. Почнем од тога унутра и изађем. Кад сам искрен према тим ликовима и причама, а онда се органско те теме кликну на своје место, за то увек идем.
Говорили сте о својој естетици, посебно покретима камере, као начину приближавања публике ликовима. Да ли је оно што се визуелно дешава требало да нам се догоди и емоционално? Не гледамо доле и не посматрамо ове ликове - требало би да путујемо с њима.
шта ме вуче у пакао
У праву сте. Надам се да сте стигли до краја, и осећа се врло емпатичан, људски филм. Мислим да се то односи на филмско стваралаштво и стил, јер се све покушава навести да осетите како се осећају. Или гледајући кроз њихове очи или седећи поред њих. Два примера која ми се свиђају су други почетни снимак са лудом вртећом камером у аутомобилу са Тиом и Алека ... за мене, као детета, два света места која су била моја била су моја соба и мој аутомобил. Ниједно друго место није слободније од боравка у аутомобилу са особом коју волите. За мене је најемотивнији, најискренији начин да одјекнем том слободом помоћу вртљиве камере која се поиграва. То је то емоционално какав је осећај. Али постоје тренуци када су само отац и ћерка на клупи на језеру. Камера се уопште не помера. Супер је једноставно, блокирано. Радимо суптилне ствари поигравајући се дизајном звука и користећи звучнике тамо где би требало да се осећа као да седите са њима на клупи и да сте у потпуности присутни са њима. Надам се да је све у служби да никога не осуђујем већ разумем. Разумети њихова путовања, разумети њихове нијансе и сложеност. Филмска граматика коју радимо је само у служби да са њима кренемо на то путовање.
Заиста сам ценио што од ликова није постојала иронична дистанца и што смо то само пролазили с њима.
Хвала ти, човече. То је био циљ.
