Успон планете мајмуна је био велики успех, а 20тх Центури Фок је желео наставак у биоскопима за мај 2014. Устани директор Руперт Виатт није осећао да ће му то дати довољно времена да правилно направи филм и одустао је касно у процесу развоја, само неколико месеци пре него што је требало да почне снимање. Цловерфиелд / Пусти ме унутра директор Матт Реевес је брзо ангажован да замени Вајата. Али пре него што је Реевес потписао, Фок је желео да сними много другачији филм.
„Кад сам први пут стигао, [Фок] ми је представио причу коју ће направити и мислио сам да нећу снимати филм“, рекао ми је Реевес у ексклузивном интервјуу. 'Нисам хтео да снимим филм, јер је то била прича са којом се нисам баш повезао.'
Зора планете мајмуна је првобитно развијен за сасвим другачији филм, а производња би требало да започне за само неколико недеља. Откријте причу о томе како је Матт Реевес у потпуности прерадио Зора планете мајмуна прича из темеља, формирајући једну од највећих уводних секвенци које ћете видети ове године.
Па, пре него што се Реевес укрцао, шта је било Успон планете мајмуна наставак ће бити? Матт Реевес ми је рекао мало о оригиналном третману у мом интервјуу с њим прошле недеље:
Одржао се у Сан Франциску, постапокалиптичном Сан Франциску. И у основи су прва или друга сцена имали мајмуне који су се придружили људима и све се то одвијало у граду, они су гурали далеководе и било је свих тих ствари које једноставно нисам баш схватио. Али ствар коју заиста нисам добио, јер сам желео да видим шта је довело до тога, јесте да су они већ били много артикулиранији него што су сада у финалном филму. У основи су били потпуно упознати. Могли су да говоре. И био сам као да сачекате минуту, оно што сам у Рисеу сматрао тако цоол је да мајмуни настају. И то је оно што сам затекао. Као да гледате Андија, и иза његових очију у његовом наступу видите овакав вртоглав осећај емоција и жељу да се изрази. А када коначно проговори, када коначно каже не, то одузима дах. Али све је то зато што је ово врело стварање створило начин да се нешто каже. А кад то учини, то је моћно.
када долази вероница марс на хулу
Реевес, који је развијао нови зона сумрака филм, поставио КСКС Фок Фок-а у новом правцу приче.
Па, био сам као да сачекате тренутак, да то не прескочимо. Као што волим језик знакова између Маурице-а и Цезара и пре него што је Маурице имао АЛЗ 113. Био сам као „мора постојати неки начин да се све ове ствари искористе и омогуће нам да не пропустимо потпуно улазак у артикулирани израз“. И желим да видим почетак језика. Желим да видим почетак читања, подучавање деце абецеди, почетак канонских ствари, као и све те врсте ствари. Пре свега, осетио сам да оно што су ми поставили, контура, није Цезаров филм. И рекао сам, за мене је победа вашег последњег филма била то што је то био Андијев и Цезаров филм. И да најљудскији лик у тој причи уопште није био човек, већ мајмун. И мислио сам да је то запањујуће, посебно да су могли да остваре визуелне ефекте на такав начин да сте имали тај ниво емоционалне идентификације. И осећао сам да је то била најдубља емоционална идентификација коју сам икада доживео са Ц.Г. карактер. Као да знам све ствари које је Анди радио, али јесам, постао сам врло емотиван у неким сценама. И помислио сам, вау, то је невероватно. Како то раде? И тако сам рекао, мораш то да учиниш Цезаровом причом. Требало би да почне и заврши на њему. То мора бити његов филм.
Што је смешно јер је оригинални наслов Успон планете мајмуна био Цезар: Успон мајмуна. Чак поседујем шешир за производњу посаде са тим насловом. Мислим да је креативно то већ неко време форсирало да то буде Цезарова прича, али људи који размишљају о пословању увек залажу за то да се људска прича и центар продају публици. Дакле, Реевес је Цезара поставио као главног јунака и нови почетак који се догодио унутар мајмунске заједнице.
Почевши од постапокалиптичног света, који ће мени очигледно бити одлика приче, али као средиште приче осећао сам се као да је познат. Осећам се као да смо то видели већ толико пута. Али оно што нисам осећао као да сам видео је филм стварања мајмунског света. Желео сам да то буде као на почетку 2001. са зору човека, осим зоре интелигентних мајмуна. И рекао сам, па шта ако бисмо започели са мајмунима и рекли - попут начина у прошлом филму имали сте продужену секвенцу са готово никаквим дијалогом у станишту, шта ако то учинимо у растућој цивилизацији мајмуна? И ми само видимо свакодневни живот. И ми видимо Цезара и кренули смо од тога да их видимо у овој језивој врсти попут „о, Боже, мајмуни су наследили Земљу“ на неки елементарни, застрашујући начин да се укључе у њихов унутрашњи емоционални живот. И да сте се до тренутка када сте се толико емоционално повезали са њима и почели да идете као ох, Цезар имао новорођенче, Цезаров отац и Цезар имао породицу и ови мајмуни су у основи његова породица. Они су братство. Да бисте онда представили људе. Сазнали бисте да су живи и тада би било питање суживота који би живео под свиме. Имали бисте људску породицу и мајмунску породицу. То сам им поставио. И на моје велико изненађење, рекли су, то звучи сјајно. Да ли сте у? И то је било буквално на састанку. ‘Јер сам сигурно мислио да ћу га представити и они ће ићи, знате, једина ствар која ми је речена је да су заиста желели да држе овај распоред. А за то сигурно није постојао сценарио. И тако сам га бацио, а они су рекли, да, и онда сам рекао, па у чему је квака? И рекли су, квака је у томе што још увек желимо да покушамо да одредимо тај датум изласка. Дакле, мораћете одмах да ускочите.
Реевес је ангажован у октобру 2012. године, а снимање је требало да започне тек недељама касније, у јануару 2013. Сценариста Марк Бомбацк ( Волверине, Ливе Фрее или Дие Хард ) је брзо покренут да напише потпуно нови сценарио (заправо су избацили оригинални третман) пошто су истовремено припремили снимање. Срећом, Фок је донео одлуку да помери производњу уназад за два месеца како би удовољио овој 9. развојној иницијативи ининга, а издање је сада заказано за јул 2014.
точак времена (филм)
Марк Бомбацк, који је ангажован да напише претходни оквир који су ми показали, а ја сам само сео и смислио причу. И то смо учинили.
Обично чујете приче о журним распоредима производње и како то доводи до катастрофе. Осећам се као да се сви које знам осећају тако према Марвеловој Човек мрав , који су, као што знате, редитеља Едгара Вригхта и главну екипу напустили продукцију само неколико месеци пре него што је заказано снимање. Како је из тога могло произаћи било шта добро?
Никад нисам снимао филм о шаторима. И понудили су ми бројне филмове о шаторима. Али једну ствар коју сам могао да препознам споља и из искуства и из гледања филма, ови филмови су тако огромни, одузимају ти живот на тако величанствен начин, а видео сам и толико њих где су са филмског становишта некако се увуче у оно што готово личи на неку врсту генеричког комитизма. Сад могу да разумем како сам то прошао како се то догађа. Јер је толико огромна да постоји таква сила која воли само, знате, пустите овај део да се побрине за себе, а ви се усредсредите на ово и учините оно. И тако сам се дивио оним момцима који су могли да снимају филмове који су се осећали као да имају стварна гледишта на оваквој скали. И осећао сам се као да бих то икада могао учинити једино ако бих имао неку емотивну везу са причом. А када су ми се обратили у вези са овом причом, овим великим бројем филмова о таторполима, они су оријентисани према суперхеројима и заиста се своди на то да ли се повежете са тим ликом или том серијом ликова или не. И никада ми се није обратио са оним код кога сам осетио ту горућу жељу. Али био сам обожаватељ мајмуна током читавог живота. Мислим, буквално као дете, желео сам да будем мајмун. Имао сам лутке. Имао сам све те ствари. Па кад су ми пришли, био сам веома узбуђен, а посебно сам био узбуђен јер сам тако мислио Устани је урађено тако лепо и да је нарочито неочекивана емоционалност која је из тога произашла. Мислио сам, вау, ово је разлог за поновни улазак у овај свет. Јер ти филмови, мислим, први су класични и волим их Испод а волим чак и ТВ серију. Имао сам, знате, све оне лутке из ТВ серије. И мислим да је разлог за то учинити оно што сам мислио да је та емоционалност и боравак у мајмунима. Као зато што знате крај. И сада је питање како доћи одавде до тамо? И управо сам помислио да постоји огромна прича, јер је свет успона и свет који сам предложио у Зори толико далеко од света филма '68 да одмах поставља провокативно питање, а то је како одавде до тамо? Што је све о карактеру, све о некаквој митској причи и као да је он попут Цезара попут њиховог Мојсија или нешто слично. Знате, осећао сам се као вау, ово је и чинило ми се некако као Ратови звезда у том смислу. Знате, чинило ми се као да је вау, ово је ово невероватно као да није постављено негде на неки начин попут Господара прстенова или нечега где знате шта су сва та поглавља, али чини се да постоје сва та поглавља. Можемо ли кренути у ову луду потрагу за тим? И кад сам ушао и рекли су, ти би могао да урадиш ту причу, ја дословно, јер увек тражим разлог да кажем не са овим великим филмовима, јер мислим да то не могу, осим ако нисам урадићу то како треба, јер се бојим да нећу успети. А када су рекли да, буквално сам био бачен, јер сам сигурно мислио да ће бар рећи, па размислимо о томе. А ми ћемо вам се вратити. И мислио сам да ће се вратити са низом услова са којима ја не бих био у реду. Али они су само рекли да, и тако сам се тада престрашио, јер је то значило да заиста није било доброг разлога да кажем не. Па сам тада рекао да.
Када сам први пут видео рани рез Зора планете мајмуна , Био сам запањен да некако велики студијски летњи филм започиње са 30 минута титлованих мајмуна користећи језик знакова у шуми и само неколико изговорених редова дијалога. Био је готово попут нијемог филма о природи. Како је велики студио попут 20тх Центури Фок икада пристао на тако невероватну коцку?
Не бих рекао да је то била битка, али рекао бих да је то била важна расправа. Било би питања да ли нам заиста треба толико овога или онога? А ја сам био као о момци, треба нам ово, треба нам ово. А заправо су и произвођачи постали прави заштитници те идеје. Сви су били као, сачекајте мало, знам, момци које још не виђате, јер морате да схватите кад сте на тој функцији, проводите већи део прве године до заиста последњих неколико месеци гледајући снимке глумаца који носе мо-цап опрему. Дакле, ви сте, након почетне врсте умешаности која произилази из одличних перформанса Андија Серкиса и Тобија Кебелла, као што јесу, невероватна ствар је да филм заправо функционише пре него што у њему постану мајмуни. Али невероватност каква ће бити та секвенца неће бити очигледна у потпуности док заправо не убацимо све те снимке. Дакле, било је места на путу где би се поново поставило питање као да ли смо сигурни у ово отварање? И стално сам понављао, момци, мислим да ће ово бити једна од ствари која ће бити заиста јединствена и посебна. То је један од разлога због којих сам желео да снимим филм. И луда ствар у томе је што су стално говорили, у реду, у реду. И стално сам се штипао да је некако најлуђа ствар у филму за мене то што су нам дозволили да снимимо овај филм. Мој осећај о томе шта би значило радити велики студијски филм био би да постоји некако слично, морате следити ове формуле и генеричке тропове и ово и оно. А филм који сам им представио је филм који су нам дали да снимимо. И морали смо да смислимо како да снимимо тај филм, али то је био филм који смо морали да урадимо. И наставио сам даље, ово је лудо.
Сјећам се кад сам га први пут показао студију и били су врло емотивни. Били су узбуђени што покушавамо да будемо амбициозни. Као директор, увек чекам да падне друга ципела. Тренутно одлазе, у реду, па се шалимо, одузимамо. Заборави, не стижеш то да радиш. Као да сам чекао тај тренутак. И наравно било је расправа и борби око овог и оног. Али суштина иза које су стајали и та секвенца посебно била је нешто што ми је било заиста важно. И некако смо прошли кроз овај процес, а сада га свет види и тако је лудо.
Амин.
