Доласком новог миленијума, Холивуд је веровао да морају да иду даље са својим филмским стваралаштвом. Нестала је једноставност снимања филмова из 90-их, а на њиховом месту су стајали филмови који су представљали природу речи „екстрем“, блиц и брбљање са порукама које ће вам ући у главу, чак и ако их треба претући.
Или је то можда било само искуство гледања МцГ-а Чарлијеви анђели . Публика је 2000. године добила нови поглед на трио лепих жена иза којих стоји анонимни милионер који је решавао злочине. Тхе Чарлијеви анђели 2000. била је гласна и ватрена, а такође је узела и тону флаке за презентацију женама. То је наставак, Цхарлие’с Ангелс: Фулл Тхроттле 2003. године добио сличан одговор. Дакле, када је директорка Елизабетх Банкс одлучила да се позабави имовином са прошлонедељним догађајима Чарлијеви анђели , требало је да буде препород за франшизу која се често доживљава као женомрзац.
Па ипак, Чарлијеви анђели универзум је онај који се, бар за мене, увек осећао субверзивно и јединствено. МцГ, мушкарац који је толико повезан са мушкошћу, да његово презиме звучи као надимак у средњој школи, нехотице је створио филмску серију тако дрску у приказу односа, сексуалности и, у неким случајевима, кинк-а, да то постаје позитивно за жене.
двор од трња и ружа филм
Овај пост садржи спојлери за ново Чарлијеви анђели филм.
Људи које мрзимо да волимо (и које волимо да мрзимо)
У предговор, Чарлијеви анђели филмска франшиза, у добру и у злу, увек је покушавала да се заложи за представљање снажних, независних жена. Генерација девојака ће се једнако жарко расправљати да, упркос МцГ-овој склоности облачењу Анђела у порно-фантастичну одећу, постоји осећај оснаживања за њих. И постоји, мада можда не онако како је неко првобитно намеравао. Свака итерација од Чарлијеви анђели , укључујући Банксов нови став, жене представљају као физички и атлетски неземаљски свет, али покретачки интерес за гледаоце је био у односима Анђела, како једних према другима, тако и мушкараца који засипају њихов пејзаж.
када је Диснеи купио муппете
Звучи иронично када разговарамо о франшизи коју воде жене преко њених мушких ликова, али Чарлијеви анђели франшиза је, барем у филмовима, увек користила мушке ликове да илуструје мизогинију око насловних ликова. У исто време, серија је представила сигуран простор за чланове женске публике да се препусте мушкој објективизацији, питањима кинкања и поседовању женске сексуалности. И искрено, не верујем да је ово нужно намерно од стране филмских стваралаца. У МцГ-овом преузимању материјала, постоји тешка доза мушке фантазије која се наслања на све. Али природа високог кампа свега вуче око себе да заправо прозива ствари које у почетку појачава.
Древ Барриморе као анђео који ће њима владати
Врхунски пример приказивања сексуалне динамике и женског свргавања угњетавања у филмовима из 00-их је радња филма Дилана Саундерс-а Древ Барриморе-а. Дилан је лоша девојка Анђела са позадином, испричана у лаганом повратном рефлексију, испуњена агресијом и ставом ИДГАФ-а. То је особина личности која се јавља у првом филму, али гледајући Диланове везе, филм прати њен раст као лика и жене. У Чарлијеви анђели ,она пада на замку коју је поставио негативац Кнок (Сам Роцквелл), верујући да је он поједностављени симпатичан момак. Ово је скоро убија. Овај образац прати лик у Фулл Тхроттле при чему се њен лик суочава са њеном прошлошћу оличеном у њеном бившем дечку, ирском мафијашу Сеамусу (Јустин Тхероук).
У првој функцији, за Дилана је ваздух срамоте дроље. Кажњена је због тога што је спавала са негативцем, али такође је кажњена и због тога што је била сексуални анђео у поређењу са ћудљивом Наталие (Цамерон Диаз), која је у растућој вези са момком који јој је раван, и превише логичним Алеком (Луци Лиу ) чији је дечко Јасон (Матт ЛеБланц) превише глуп да би био дуготрајан. Али Фулл Тхроттле мало изврће динамику и уместо да поново прогони Дилан због њене сексуалности, доводи до тога да се суочи са сопственом везом са везама уопште. У Фулл Тхроттле , Дилан се не бори само са својом прошлошћу, већ је обавештава о садашњости док се брине о томе да ли ће се Наталие удати и тиме променити Анђели, њена једина породица. За њу је наговештена романтична веза љубав између Дилана и Наталие и, самим тим, начин живота самих Анђела.
Када се трио поново окупи на крају филма, то задовољава више од било које романтичне подплетке. Још важније, тамо где је Диланова сексуалност кажњена у првом прилогу, она у наставку не тражи искупљење за њу. Уместо тога, она превазилази своју прошлост, уништава насилног дечка који би желео да је поседује и изађе са друге стране стабилније особе.
Камп и сексуалност
То је речено, због историје Чарлијеви анђели будући да је дело мушке фантазије (претежно иза камере), није изненађење да је преваленција сексуалности велика. Али представљен је на тако блесав и претерано модеран начин да поприма ваздух кампа. Гледајући Тхероук и Барриморе како се препиру са борбеним стиловима који опонашају сексуалне положаје, публика, која је углавном претежно жена, смеје се и заинтригира. Филмови осећају жељу и кинкинесс који омогућава женама да се сигурно препуштају, а да се и даље смеју колико је то смешно и да их уопште занима овај филм. Где прва два Чарлијеви анђели филмови су великог лошег представљали као опасног дечка за којег знате да је лош, и сами филмови су тај исти дечко.
Стога има смисла да је серија успела створити зликовце које женска публика истовремено привлачи и одбија, а које они могу објективизирати и катарзично гледати како долазе. У 2000 Чарлијеви анђели , Ериц Кнок Сама Роцквелла продаје се као прототип типичног неббис научника, али који је заправо ситан и лажљив. Још важније, његов план да се освети Чарлију налази се као крајње татино питање. А у исто време, Роцквеллов лик оживљава само кад је зао, кад је у стању да плеше и избаци зле једнослојне облоге. Фасцинантан је само зато што је зликовац који своју смрт све више побољшава јер је само (да цитирам Кристен Стеварт) „тако очајан“.
Међусобни однос сексуалности, мушке објективизације и Анђела долази до најјаснијег у Фулл Тхроттле . Роцквелл-ова негативност представљена је као секси, али не и конкретно. У Фулл Тхроттле , први који је написао сценарио који је написала жена, креће пуним нагибом по кампу и кинка са Сеамусом О’Градием. На страну стилови сексуалне борбе, филм покушава да постави његовог лика као моћног кад дође до шаљивог подметања. Његов лик већину екранског времена проводи без кошуље и док га Анђели не коментаришу, публика мора. Човек пролази кроз ватру без мајице! Ово, опет, није нужно намера оригиналног филма. Поглед је преуређен кроз публику која гледа филм, али даје нам место за почетак.
господар господара прстенова
Све жене, које су независне
Све се то враћа интерпретацијом серије Елизабетх Банкс. Имати и женску редитељку и сценариста омогућава да поглед који је МцГ задржао у мушкој позицији правилно пређе на своје женске вође и женску публику. Иако се филм посебно не фокусира на промене у женским везама попут Диланових проблема са Наталиином везом, наглашава веће јединство међу женама. Још важније, покушава да нападне историју мушког погледа који окружује серију од 1976. Сама Банкс глуми Бослеи, јединог Анђела који је прешао на место ментора / руководиоца. То је доводи у несклад са умировљеном Бослеи Патрицк Стеварт (надимак је постао кодно име за све вође тимова), који верује да жене нису створене за ту позицију.
Сексуалне везе нису успостављене у новом филму, у корист исмевања неколицине мушкараца у центру, без романтичних компликација. Ноах Центинео, дечко са Интернета, глуми научника по имену Лангстон, колегиницу аматера Анђела Наоми Сцотт, Елену. Његов једини разлог што је у филму је да флертује са тврдог срца Јане (Елла Балинска) и буде девојка у трећем чину. Сабина (Кристен Стеварт) је у покрету и назад са аустралијским организатором криминалаца Јохнни-јем (Цхрис Панг), који непрестано избацује романтичне оне-линеере који нису шармантни, већ шупљи и тужни. Тамо где је романтика дефинисала лукове и трансформације ликова у оригиналном филму, они не постоје у поновном покретању. Ово није штета. Тамо где су претходни филмови користили романтичне везе како би истакли друштвена очекивања жена кроз мушке очи, Банксов филм гледа на то како жене гледају кроз умешаност мушких особина личности и како они одговорити женама.
Нови филм такође приказује сексуални табор претходних филмова, преносећи га на тихог лика убице Јонатхана Туцкера, господина Ходака, који је лично извучен из Тхин Ман-а Цриспина Гловера за остале две карактеристике. Шаљиво ограничен на одело премале величине, не објективизира га толико као Тхероук-ов О’Гради, али је сличан. Његов лик је да привуче жене комбинацијом франшизе злочина и жеље. Кад је Ходак Елену на поводцу у псећој огрлици - а она је савршено измишљена - чини се да се враћа натраг у претходне филмове. То је проблематично и истовремено табу на забаван, али сигуран начин, јер зликовци остају поражени, а жене увек задржавају предност, чак и у тренуцима погибељи.
Чарлијеви анђели , без обзира на филм, увек ће бити филм са задовољством. Разлика лежи у томе шта су та крива осећања. Они остају занимљиве студије о томе како се редитељска намера може приказати, природи погледа и чине нас да преиспитамо табу-елементе у свима нама.
