Нетфлик је недавно премијерно представио свој најновији хит хорор филм, Поморанџе . Филм је омиљени фестивал који је зарадио печат одобрења од Степхена Кинга, а прати девојку која се зове Лола, чији је идентитет и рачун отет од странедупли зупчаницир. Борећи се да поврати своју интернетску личност, она мора да се изложи својој породици, опсесивним мушким гледаоцима и просудбеним властима како би повратила изабрано занимање.
Употребалоокалике сијабило сањарски или суморни калеидоскопски приказ свог идентитета кроз истраживање, очување или уништавање себе у дуплираној пројекцији појединца. Иако се концепт дуалности стереотипно истражује темама које се врте око добра наспрам зла, Поморанџе користи адупли зупчаницир оспорити друштвене норме, посебно у вези са женама и радницима сексуалне индустрије. За жене, друштвене конвенције усредсређене на изглед, сексуалност и понашање оправдавају употребу парадоксалногдвострукоу филму: потреба да будемо привлачни, да будемо покорни, да будемо скромни, да будемо мајка и да истовремено будемо и крхки и издржљиви.
У Поморанџе , директор Даниел Голдхабер и писац Иса Маззеи (и сама бивша манекенка) подмеће ове женске идеале и сексуалне стигме у јединствено смелом и лошем стилу. Да бих прославио такав убица сексуално позитивног и феминистичког трилера, саставио сам пет других импресивних филмова у оквиру женског родадвојникпарадигма.
Онај кога волим (2014)
„Прво вас је издао спавајући с неким другим, а онда вас је издао спавајући с вама.“
Што се тиче брака, постоји тачка када искра пригуши. У случају брачног пара Етхан ( Марк Дупласс ) и Сопхие ( Елисабетх Мосс ), њихове сексуалне фрустрације и романтична досада дотакли су дно након што је Етхан имао аферу. На предлог саветника, отуђене љубавне птице беже на викенд излет да би обновиле своју везу, фокусирајући се на будућност, а не на прошлост. Убрзо примећују да гостињска кућа на имању нуди више од онога за шта се погађају. Као епизода Тхе зона сумрака , сваки пут кад неко од њих уђе сам у гостињску кућу, наиђу на адвојникњиховог супружника. Итан је нормално неуротичан и прилично препотентан са својим чврсто стиснутим наочарама и уредно зачешљаном косом. Међутим, његов двојник је лежеран, емоционално доступан и потпуно заљубљен у Сопхие до те мере да чак слика свој портрет да исповеда његову љубав. Насупрот томе, ИтановдвојникСопхие изгледа више као домаћица, косе уредно закопчане унатраг и носећи слатке хаљине само за Итанове очи. Стрпљива је и опрашта док се слатко смеши док му кува сланину - нездраву посластицу коју више не сме кући. Сопхие'с доубле је сабласно послушан, што Етхана одмах ставља на опрез, док се права Сопхие све више заљубљује у Итанадвојник. Упркос успостављању граница и правила с поштовањем, Сопхие тешко пада на измишљеног Етхана и почиње да прихвата романтична осећања која су недостајала у њеном браку.
Трајна потврда, смех, врући секс и способност отворене и искрене комуникације све су потребе због којих је Сопхие опљачкана након Итанове афере. Тхедвојникслуже као одраз онога што сваки пар жели од другог, али је изван досега у смислу испуњења. И док Софи остаје упркос Итановом неверству, она одлучује да потражи сопствену срећу уместо да потврди или покупи разбијене комаде ега свог љубавника - храбар и редак потез за жену, стереотипно. Филм подстиче самоодржање и давање приоритета женском сочиву. Колико је дуго предуго да би човек чекао да се његов љубавник претвори у оно што заиста жели? Колико времена мора да прође да би се поново обновили осећаји љубави, та потврда и вратило поверење? Да ли је уопште могуће? Светост брака је угрожена и уништена, али и њих двоје су укључени - и то је такође важно. Оддвојники даље су део њиховог супружника, концепт варања је прикривен, а поверење нарушено. Стога, након све боли коју јој је Етхан нанео, Сопхие експериментише како може поново постати цела са собом и оном коју воли.
Особа (1966)
„Разумем, у реду. Безнадежни сан да будем - не привидан, већ бити. У сваком будном тренутку, упозорење. Пропуст између онога што сте с другима и онога што сте сами. Вртоглавица и стална глад коју треба изложити, прозрети, можда чак и избрисати. Свака флексија и сваки гест лаж, сваки осмех гримаса. “
Ингмар Бергман Персона се фокусира на однос две жене са нагласком на пренос личности. Елисабет ( Лив Уллманн ) је позната глумица која нагло престаје да говори и потпада под старатељство сестре Алме (Биби Андерссон ), млада медицинска сестра полако доведена до ивице очаја у покушајима да излечи свог пацијента. Без знакова побољшања у болници, њен лекар шаље две жене на обалу да остану у приморском дому. Радња филма је прилично поједностављена, а структура и дијалог тематски су прожети продорним филозофским концептима појачаним монологима изблиза и монтажама верских симбола који се односе на распеће и убијање жртвеног јагњета. Колико год Алма желела да Елисабет одговори, она се радује чињеници да је нико никада раније није истински слушао, па стога користи прилику да открије дубоко усађене личне приче о трауми и кривици - потребама које свака жена може повезати у једном или другом тренутку.
Латински за реч „маска“, Персона одражава теорију психијатра Царла Јунга која предлаже да људи пројектују јавне слике како би се заштитили и у суштини постали улога коју покушавају да играју. Сама персона је лице које је представљено свету, фасада или маска која је дизајнирана да обоје остави утисак на друге, истовремено прикривајући истинску природу појединца. Овај концепт је изложен код обе жене, јер се Алминино понашање у болници разликује у односу на приморски дом, и наравно, Елисабет ништа вербално не открива, већ је одлучила да се прикрије у својој тишини. Иако филм одступа од стереотипног приказа двојника, физички атрибути жена су запањујуће слични толико да је Елисабетин супруг погрешно замењује са Алмом. Па ипак, појам двојника је мање телесан и више висцералан на начин на који жене утискују своје дуалне природе једна на другу и пројектују варијацију себе, чиме постају интимније укључене. Алмин монолог који се односи на идентитет, сексуалну промискуитетност и мајчинство говори се сукобљене и замишљене природе. Кроз Елисабетину тишину, Алмине тајне су подржане и потврђене. Нема повратка, срамоте и демонизације. Уместо тога, та тајна осећања и искуства су пригушена док Алма извлачи костуре из ормара свог живота један по један, обрађујући их на свом путовању исцељења, док поверење у Елисабет пружа осећај катарзе. Алмини монолози врте се око контроверзних мисли које имају многе жене, али се плаше разоткривања: сукобљене кривице што су одлучили да не буду мајка, табуирани хомосексуални сусрети, очајнички изражавајући потребу да се чује или воли и омогућавајући себи да буде довољно рањив да то учини. На неки начин, пуна слобода и прихватање изражавања је романтична фантазија сама по себи, и Бергман бори се пуном снагом.
Повезаност (2013)
„Целу ноћ смо се бринули ... тамо негде постоји нека мрачна верзија. Шта ако смо ми тамна верзија? “
Писац / редитељ Јамес Вард Биркит испоручује филм запањујућег ума који наизглед делује варљиво поједностављено, али попут саме приче и ликова преусмерава се у вишеслојни универзум који истражује теме идентитета, жаљења и унутрашњег сукоба. Смештена у распону од једне ноћи док комета пролази изнад Земље, забава са осам пријатеља постаје све узнемирујућа како њихова стварност постаје све збуњенија. Филозофске теорије и квантна механика се сударају и најбоље их је објаснити овим цитатом трепидантног лика који покушава науком да оправда оно што се догађа: „Постоји још једна теорија: да две државе настављају да постоје ... одвојене и одвојене једна од друге, свака стварајући нову грану стварности засновану на два исхода. Квантна декохерентност осигурава да различити исходи немају међусобне интеракције. “
Убрзо схватају да постоји више стварности које се истовремено преображавају и свака садржи више њихдвојниккоји постоје изван њихове тренутне стварности. Т.ликови се нерадо подсећају на то какав би могао бити њихов живот да су доносили другачије одлуке. Емили ( Емили Балдони ), професионална плесачица, главну улогу је узурпирао заменик и мора да слуша како је ново љубавно интересовање бившег дечка подсећа на неугодну ситуацију док седи преко стола за вечером. Ова непријатна интеракција честа је међу женама, јер постоји тенденција да постоји јаче ривалство и понекад несигурност, коју мушкарци ретко показују на исти начин када су у питању бивши љубавници. Теме љубоморе, жаљења и контроле прожимају замршени заплет док ликови размишљају о томе како су стигли тамо где су сада, и дословно и метафорично. Једном кад се стварност распадне, способни су да одаберу пут којим желе да крену како би обликовали свој нови живот, ослобођени некадашње кривице и бола који су претходно искусили. Међутим, они се прво морају храбро суочити са више страна себе.
