Мистерије у Лее Цханг-донг-у Спаљивање фрустрирати, али са сврхом. Ослобођен на основу јапанског кратког филма Харукија Муракамија из 1983 Цхилдрен Бурнинг , део његовог Слон нестаје колекција - енглески превод Пхилипа Габриела појавио се у Тхе Нев Иоркер-у ’92. - Јужнокорејска нада за Оскара вијугав је траг о причама које мушкарци причају о женама и другим мушкарцима и о томе како ове бајке погоршава наша инерција. Филм је колико интригантан, толико и узбудљив, усредсређујући се на окованог аутора који - јединствено што се тиче овог архетипа - не осећа ништа попут самоинсталације својих вештих стваралаца. Колебајући се, а можда и нехотице, вуче нас на путовање о ономе што се дешава када човек више не успе да дефинише свој наратив и наративе око себе.
у реду, урадићу то сам тханос
Лее Јонг-су (Иоо Ах-ин) је писац. Потроши цео Спаљивање говорећи људима да је писац, али никада га нисмо видели да пише. Тврди да тражи праву причу. Можда почетак једног проналази у свом обновљеном пријатељству (и повременим романсама) са девојком из малог града Схин Хае-ми (Јеон Јонг-сео), која му прича високе приче и мање анегдоте догађаја из времена док су били суседи. Неке приче укључују Јонг-су, на пример када је наводно вређао њен изглед, због чега се осећао кривим. Други, попут Хае-мија заробљеног на дну бунара, осећају се као догађаји за које је у то време требало да чује. Изгледа да се не сећа ниједног од њих, али јој верује на реч. Зашто не би? Долазе из истог места, из истог сиромаштва и околности. Обоје се боре да саставе крај с крајем у урбаном Сеулу. Њихова прича је, у суштини, иста. Па опет, Хае-ми учи да је мим, уметничка форма која гради истину од неистине, повлачећи приче из празнине. Након демонстрирања свог заната током њиховог првог ноћног изласка - она љушти претварану мандарину - Јонг-су је једноставно закована. Какве год приче она причала, искрена или не, он је у почетку за вожњу.
Када Хае-ми полети за Африку на неколико месеци, Јонг-су има задатак да више пута посети свој стан у кутији за ципеле како би нахранила своју мачку. Ту су храна за мачке, кутија за смеће, па чак и мачји измет, али знатижељно је да он ни једном не баци поглед на љубимца. Лош тајминг или сурово разрађена поставка? Када се Хае-ми врати са свог продуженог бекства, у пратњи је добро говореног, добростојећег, дубоко мистериозног Бена (Стевен Иеун), необјашњиво богатог шармера са новчаником без дна. Живи у модерном, скупо намештеном пребивалишту Гангнам са амбијенталним осветљењем попустљивог ресторана. У својој пространој кухињи припрема врхунска европска јела, а ходницима му одјекује западњачка музика. Козметика и пешкири за руке у његовом купатилу распоређени су попут хотелског прибора (тачно изнад његове тајне фиоке знатижељних личних предмета који су некада припадали женама) и лагала бих кад бих рекла да му џемпери не делују пријатно. С друге стране, Јонг-су, често обучен у тренерку, управо се преселио у рушевну кућу својих родитеља на периферији града. Његова мајка и сестра отишле су малопре, а оцу се суди због напада. Спава на њиховом пљеснивом каучу, тврдећи да жели да санира штету на њиховом дому, али никада не извршава - још једно обећање себи које не испуњава - мада није ништа бољи од Хае-ми-ја, чији се скучени студио ослања на рефлексије много лепша зграда за само неколико минута сунчеве светлости.
пауков човек повратак кући комични снимак
Бен, човек много заљубљеник од Јонг-суа, почиње да проводи приближно време са Хае-ми. Вози се около у његовом скупом спортском аутомобилу, који може бити и из будућности. Јонг-су вози очев дотрајали камионет, а његово кретање спутава сломљена прошлост, док се чини да они око њега иду само напред. Бен је, без обзира на извор свог бескрајног прихода, бесплатан. Иде куда хоће, једе шта хоће и долази и одлази како хоће. Део те слободе почиње да се трља на Хае-ми, која у посебно опојном призору испред куће Јонг-суа проналази ослобођење на широко отвореном пољопривредном земљишту које су и она и Јонг-су некада напустиле. Она се уздигне и почне се њихати са ветром, упијајући дубоко небо и његове променљиве боје како сунце почиње да залази. Скида се и започиње плес, ослобађајући се сваке физичке и емоционалне стеге - такође финансијске, с обзиром на њено друштво. Бен је донео коров, наравно, заједно са скупим вином.
Одговор Јонг-су-а на Хае-ми-јеву необуздану прославу живота је ... мање него љубазан. Као да је неки прекидач пребачен након што је схватио да она никада неће бити његова (или још горе, да би могла бити Бенова), он је назива курвом. То је поражавајући преокрет од човека који је до сада показивао само своју наклоност - ударац којим слети подсећа на закључне редове другог Њујорчанин кратак, Мачка Особа од прошлог децембра - али избацивање Јонг-суа није тако једноставно као бес раздраганог љубавника. Месецима пријатељства с тројцем, ни Јонг-суу ни публици није јасно да ли су Хае-ми и Бен заједно, или ако јесу, у ком својству. Па опет, то се уопште не тиче Јонг-суа, али Хае-ми је био и најближа ствар којој је имао сврху.
Прича о томе да се светлост савршено одбија од оближње куле и у спаваћу собу Хае-ми-а, започела је као пуки опис. Нешто апстрактно, удаљено, али испоставило се да је то једина њена прича коју Јонг-су стиже да посвједочи и потврди. Једина њена прича која постаје њихова заједничка истина. Док њих двоје воде љубав на њеном кревету, тек кад угледа ону светлост која удара у зид спаваће собе, могао је да достигне врхунац, као да га чини целим део тога што је део Хае-мијеве приче. Готово свака прича коју је од тада испричао испуњава га сумњом. Чак се враћа на то место на њеном кревету у њеном одсуству да би мастурбирао док је окренут кули, чекајући да се светлост врати.
звери ниједне нације на благајнама
