(Добродошли у Најстрашнија сцена икад , колумна посвећена тренуцима који ужаснуто пулсирају. У овом издању: Специфична визуелна правила М. Нигхт Схиамалана за натприродно ефективно су изазвала одговор код страха код гледалаца, постављајући највеће страховање у Шесто чуло .)
„Видим мртве људе“, постала је култна мантра након објављивања дебитантског филма М. Нигхт Схиамалана пре двадесет година. Шапнут плашљивим, меланхоличним дечаком натприродне невоље током тренутка исповедне рањивости, ред од четири речи тачно је сажео читаву премису филма. Драма ПГ-13 усредсређена на депресивног дечјег психолога са циљем да се искупи помажући проблематичном дечаку током његове трауме, упоредила је његову емоционалну моћ са разарајућим натприродним страховима. Ови елементи, у комбинацији са једним врашки заокретним завршетком, направљени су Шесто чуло хит спавача из 1999.
У деценијама од изласка филма, М. Нигхт Схиамалан учврстио је своју репутацију краља преокрета, стекао импресивну листу кредита и подстакао нове гласове у филму и на телевизији. Последњи од којих је Тони Басгаллоп'с Слуга , премијера над Даном захвалности. Иако је Шјамаланова каријера изузетно порасла од 1999. године, његов импресивни деби је круна постигнућа. Спој филма срцепарајућег карактера и моћних страхова од страха од костију је невероватно ефикасан. Док Шесто чуло не може се похвалити недостатком спектралних сусрета који изазивају гушчју грозницу, ниједан не држи свећу за најстрашнији сусрет филма са повраћајућим дететовим духом. Сцена виталног плашења за коју је Схиамалан уложио пуно времена визуелно и емоционално припремајући гледаоца да постигне максималан ниво страха.
Неопходна подешавања
Бруце Виллис глуми Малцолма Цровеа, прослављеног дечјег психолога са чипом на рамену након мучног састанка са бившим пацијентом Винцентом Граиом (Донние Вахлберг), остављајући га дубоким осећајем неуспеха. Тај сусрет је резултирао и отуђењем његове супруге Ане (Оливиа Виллиамс). Малцолм проналази прилику за искупљење када упозна Цолеа Сеар-а (Халеи Јоел Осмент), изолованог и одвојеног дечака са језиво сличним проблемима као и његов бивши пацијент. Цоле крије застрашујућу тајну, а његова самохрана мајка Линн (Тони Цоллетте) само га одгаја, само погоршава Цолеов проблем.
Досадашња прича
Годину дана након што га је поремећени Винцент Граи убио у својој спаваћој соби, Малцолм се почео бавити језивим случајем сличним Винцентовом Цоле Сеару. Његов претходни неуспех да се позабави Винцентовим халуцинацијама из детињства утицао је на његов однос са супругом и пољуљао веру у његову професију. Такође му је дата жестока одлучност да поново не пропадне са Цоле-ом, иако се Цоле-ов страх и стрепња показују као значајна препрека.
Цоле нема пријатеље, осим своје заузете мајке. У школи га малтретирају и проводи већину свог будног живота престрављен. Где год оде, види духове. На улицама, у својој школи, па чак и у удобности свог дома. Чини се да је једина сигурна зона његово покривач. Духови су често бесни и њиховом смрћу насилна је жена са прорезаним зглобовима у његовој кухињи или дечак са простријелном раном на лобањи која се задржава у његовој дворани. Иако у почетку престрављено бежи од Малцолма, Малцолмова истрајност полако стиче Цоле-ово поверење. На крају, Цоле признаје своју мрачну тајну да види мртве људе. Тајна коју Малцолм одбацује као заблуду. Чак размишља да одустане од случаја.
Када Малцолм поново прегледа своје датотеке из Винцентовог случаја, преслушава аудио траку сесије која открива трећи, сабласни глас. Освануће схватање истине да су Цоле и Винцент обоје видели духове доноси нови курс лечења, Малцолм сугерише Цолеу да покуша да саслуша своје спектралне посетиоце. Да би комуникација с њима могла да умањи неумољиви ужас њихових посета.
Сцена
Цоле се буди усред ноћи тако што његова мајка има ноћну мору. Утеши је док она спава и врати се у његов импровизовани шатор. Застао је испред улаза у шатор, температура пада и дечак схвата да нешто долази. Окамењен, бори се да отвори причвршћена врата задржавајући будно око иза себе. Када коначно успе, врати се унутра да би био на опрезу. Седе унутра са батеријском лампом, дишући убрзано и хладно, кад се игле одеће почупају. Камера се провлачи преко плафона шатора и поново, показујући језиво лице повраћајуће девојке унутар Цоле-овог шатора. Цоле у страху бежи, срушивши се при томе и проводи мучних 60 секунди вирећи око и око намештаја, радећи нерв и прилазећи болесној девојци. Цоле-ов страх је осетљив, гуши се: „Хоћеш ли да ми кажеш нешто?“
Ова сцена је по потреби најстрашнија. Кључна је прекретница за Цоле-а, ово је први пут да престаје да трчи и уместо тога одлучује да се суочи са својим страховима. Ни Схиамалан то не третира као мали гест. Ови духови су застрашујући, а Херкул је напор да се Цоле бори против својих инстинкта да се врати у ту тврђаву и комуницира са девојком духом која неће престати да повраћа.
Да би то нагласио, Шјамалан је створио одређени скуп визуелних правила за свој натприродни свет, да би гледаоце усмерио у страху. Активно ставља гледаоца на Колове ципеле тако што нас чини подједнако уплашеним као и он, повећавајући притом емоционалну тежину нарације. Много пре него што се догоди ова сцена, Схиамалан суптилно поставља црвену боју као сигнал за онострано. Палета боја је црвена, осим у случају духова. Живо црвени балон вуче се до поткровља на рођенданској забави, где Цоле има непријатно налетање на духа. Аннин црвени шал или квака на Малцолмовој подрумској канцеларији обе су ствари које представљају директну везу са натприродним. Цоле је своју посвећену тврђаву изградио од јарко црвених покривача, али све до ове критичне сцене сви сабласни сусрети били су изван шатора. Цоле је унутра сматрао сигурним. До ове окамењене сцене, тј.
Изопаченост његовог сигурног простора појачава страх. Једино подручје у филму које делује као тампон између њега и његових ловаца је његов свети шатор. Непосредни траг да је укаљан је његов ледени дах једном у другом Шјамалановом примарном сигналу натприродног. Није само боја, већ нагли пад температуре, који указује на долазак мртвих много пре него што се појави. То што се дешава у Цолеовом шатору покреће озбиљне аларме за гледаоца пре него што болесна девојка објави свој изглед.
Схиамалан узима ове централне визуелне трагове и појачава их начином кадрирања ове сцене. Широки снимци ходника, јарко црвени шатор уз бок замраченим зидовима, смењују се са крупним плановима Цолеа који се бори да се отвори и уђе у шатор. Широки снимци постају дезоријентишући. Схиамалан нагиње камеру под углом да додатно појача напетост док се Цоле коначно враћа у шатор. Унутра је мрка црна. Бледо лице и ледени дах Цоле осветљава се јединственим сјајем његове лампе, коју затим окреће на црвеним зидовима шатора. Читав екран се пуни црвеном бојом, упозоравајући на непосредну опасност, док се камера преврће батеријском лампом како би открила најновијег Цолеова посетиоца. Шјамалан користи драматични контраст и у осветљењу и у камерици, заједно са основним визуелним траговима и Османовом маестралном глумом плашљивог Кола, да би пружио један ударац страха.
