(Добродошли у Најстрашнија сцена икад , колумна посвећена тренуцима који ужаснуто пулсирају. У овом издању: Ова сцена згрушавања крви у Паранормална активност 3 ствара опипљиву напетост појавом нове хорор технике.)
Филмови хорора користе све алате и трикове како би уплашили своју публику. То је ипак средишњи циљ застрашујућег филма. Захваљујући успеху Пројекат вештице из Блаира , пронађени приступ снимцима постао је преовлађујућа техника међу студијима и филмским ствараоцима у нади да ће постићи сличан успех. - толико да његова прекомерна употреба значи да фраза „пронађени снимци“ сада наилази на стењање. Ипак, када се то добро уради, мало ствари изазива терор као и пронађени снимци. Погледајте Схуддер'с Домаћин за недавни пример - или још боље, погледајте највећу и најдуговечнију франшизу поџанра, Паранормална активност серија.
Са шест досад објављених филмова и још једним делом на путу, франшиза о породици коју прогони демонски ентитет задржава публику по још. Митологија на страну, Паранормална активност филмови приказују оно у чему се пронађени снимци истичу: домишљатост и ефикасност у застрашивању. Серија није изостала у незаборавним уплашењима и хладним сценама, али крајња памет у осцилирајућој камери у Паранормална активност 3 може бити врхунац мрзлице која згрушава крв.
Неопходна подешавања
Предговор за претходне две рате, Паранормална активност 3 отвара се сценом смештеном у 2005. годину. Паранормал Ацтивити’с главна јунакиња Катие ( Катие Феатхерстон ) испоручује сестри кутију старих породичних касета, Паранормална активност 2 Кристи ( Спрагуе Граиден ). Годину дана касније, Кристиин дом је претресен и те траке нестају. Овај увод говори о причи забележеној на тим тракама: први сусрет сестара са демоном Тобием током њиховог детињства.
Досадашња прича
1988. је, младе сестре Катие ( Цхлое Цсенгери ) и Кристи ( Јессица Тилер Бровн ) живе са мајком Јулие ( Лаурен Биттнер ) и њен дечко Деннис ( Цхристопхер Ницхолас Смитх ). Новост Дениса и Јулие који живе заједно поклапа се са појавом новог Кристииног замишљеног пријатеља Тобија. Њене суптилне промене, попут изолације током Катиеиног рођендана, у почетку се тичу Дениса, али Јулие то одбацује као нормално понашање детета које ће брзо проћи. Када Деннис покуша с Јулие да сними секс траку, прекида их земљотрес. Прегледавањем снимка открива се како се прашина слегла на невиђену фигуру у соби. Дениса позива на употребу опреме за видео венчање да инсталира камере у главној спаваћој соби, дечијој соби на спрату и камери постављеној на осцилирајући вентилатор који снима доњи животни простор.
Прво, камере снимају ситнице, попут Кристи која шапће својој замишљеној пријатељици у углу. Убрзо, ухвате необичне активности које се повећавају сваке ноћи. Светла се укључују сама, чудни симболи су исцртани у ормару за девојке, Кристи сабласно устаје и лута кућом у мраку, а светло у суседној соби се распада кад Џули у кухињи добија поноћну ужину. Убрзо након што је Катие закључао у ормар Тоби, Деннис и Јулие крећу на ноћ и остављају девојке код куће с бебиситерком Лизом ( Јоханна Брадди ).
Сцена
Спремајући девојке у кревет, Лиса им нуди да им исприча причу. На захтев приче о духовима, Лиса одлази са екрана, а затим се враћа носећи бели чаршаф и испуштајући сабласне звукове. Голица девојке, нуди им лаку ноћ, враћа чаршаф и спушта се доле. Деннисова осцилирајућа камера тада снима Лизу у кухињи попивши чашу воде. Док се пребацује према дневној соби и враћа се у празну кухињу, Лиса скаче испред камере с лажним плашилом намењеним Деннису, а затим се смири за кухињским столом да уради домаћи задатак.
Камера се наставља кретати напред-назад између соба у потпуно тихом, Лизиним леђима окренутим ка дневној соби. После вишеструких ротација, у крајњем углу оквира крај улазних врата појављује се мала фигура у табаку. Полако се враћа у кухињу, на тренутак застајући на Лиси, пре него што поново крене назад. Овог пута соба је празна. Док се враћа у кухињу, сабласна фигура стоји одмах иза Лизе. Баш кад камера крене у замах натраг у дневну собу, фигура се испухује, што резултира збуњеном Лисом која гледа постељину згужвану на поду.
Долазећи на пола пута, ова сцена ствара паметан нови начин стварања неизвесности захваљујући иновативној осцилирајућој камери - потпуно прикладној за поставку из 80-их. Уместо да обезбеди широк угао који приказује све доле, полако померање фотоапарата истовремено приказује публици само половину кадра. Ограничени опсег вида и методички темпо стварају узнемирујућу напетост док је публика принуђена да сачека да види шта ће се даље догодити.
То што се ово уплашивање догоди баш за петама Лисе, која даје камери лажни тренутак 'бу', и да је користила чаршав да се зеза са девојкама, спречава гледаоца. У тренутку када мала сабласна фигура уђе у кадар, претпоставља се да је то Кристи испод чаршафа, опонашајући њену бебиситерку. До овог тренутка, показано је да Кристи устаје пре спавања и брчка се по кући. Ранија сцена, у којој је Јулие скочила на Дениса док је носио маску, подржава идеју да нас ово спрема за још једно лажно плашење.
Блокирање ове сцене је такође пресудно: тренутна рањивост се јавља када Лиса седи крајње десно од кадра, леђа изложена толико отвореном простору. Публика са ужасом гледа како је несвесна да јој се неко прикрада. Тишина у овој сцени оставља вас без даха у ишчекивању Кристијевог тренутка да уплаши Лису и наговештава да је можда ту нешто мало злокобније.
Очекивање онога што је испод чаршафа, Лисино позиционирање у кадру и изнуђено ишчекивање осцилирајуће камере чине откривање тако потентним. Тиха, непокретна фигура једноставно нестане испод чаршафа, доносећи застрашујући трзај спознаје: то уопште није било дете које је безвучно вребало бебиситерку, већ нешто нељудско. Лиса никада не схвата шта се догодило, али не треба. То плашење било је искључиво за публику и успело је са импресивном ефикасношћу.
