Преглед свега што уништавамо: У мрак одлази на мајчин дан - / филм

ڪهڙي فلم ڏسڻ لاء؟
 

Преглед свега што уништавамо



(Блумхоусе Телевисион и Хулу удружили су се за месечну хорор антологијску серију под насловом У мрак , постављен да пушта целу функцију на тему празника првог петка у месецу. Стручњак за хорористичку антологију Матт Донато бориће се серију појединачно, слажући уносе кад постану преносиви.)

приказ игре престола за следећу недељу

Цхелсеа Стардуст С Све што уништавамо је антитеза Мајчин дан за Тромино прскаво, шкакљиво искоришћавање ( Дан мајке ) која је некада доминирала у најчаснијој мајској недељи (за љубитеље жанра). Где Цхарлес Кауфман фаворизује шок и страхопоштовање, Стардуст уноси метод и слојевите трауме у овогомесечне У мрак сегмент. То је портрет серијског убице у мамином затвору, али не у сценарију ментора / приправника. Сценаристи Сеан Келлер и Јим Агнев спојите научно откриће, компликације родитеља и детета и непремостиве константе људске природе у следећу тему правог подцаста о злочину. Правећи убицу, У мрак стил.



Самантха Матхис глуми др. Вицториа Харрис, познату генетичарку која ради од куће у непосредној близини сина Спенцера ( Исраел Броуссард ). Тренутни Викторијин пројекат укључује клонирање, губитак памћења и рециклирану трагедију из Спенцерове прошлости, што објашњава зашто је дечак у кућном притвору. Уводна секвенца која укључује Спенцер-ову и Вицторијину најновију „Асхлеи“ ( Аурора Перринеау ) јасно говори да нисмо сведоци пуког пословног суђења. Вицториа то ради због Спенцера, и што више сазнајемо о његовом тренутном стању или вези са „Асхлеи“, Викторијини мотиви и брига постају тамнији.

На естетском нивоу, Све што уништавамо скромно пореди са Леигх Вханнелл С Надоградите с обзиром на то како су обе независне карактеристике (на различитим нивоима) које граде свеобухватни футуристички свет. Сваки пут када се „Асхлеи“ пробуди, она је прекривена овом муљевитом црном исконском гњидом попут подмлађивачког моторног уља. Приземљени смо на имање Харрис слично као и Спенцер, али Стардуст максимизира детаље попут холографских паметних телефона направљених од правоугаоног стакла или комуникационих уређаја који могу да пројектују кориснике у алтернативно царство за ћаскање лицем у лице без обзира на локацију. Отуда како Вицториа контактира супруга Паркера ( Франк Вхалеи ), који су ван просторија, док се Вицториа бори сама за добробит свог детета. Свет Звездине прашине је мождани, заробљавајући и темељно замишљен, максимално искоришћавајући минималистичка средства.

На другој страни, Све што уништавамо наставља У мрак Визуелна склоност да се не покаже празничност празника. Када су Хулу и Блумхоусе најавили свој празнични хорор подухват, заједничка очекивања претпоставила су нешто живахнијим тоналитетом. Теме Стардуста несумњиво се поклапају са Мајчиним даном, али сировост стерилне драме у домаћинству и хируршка искреност понекад постану помало суве. Викторијин морално двосмислен третман Спенцера подразумева мајчину неумрлу љубав која се толико разликује од Паркеровог стварнијег, раздвојеног оца. На основу лукова са сторибоардима, видели смо како се убице хуманизују као деца док комуницирају са вољенима који очајнички желе да помогну. Све што уништавамо иде корак даље заснован на Викторијиној мајчинској оданости, али компликације крвне лозе не успевају да се покоре на застрашујућим психолошким мукама трајном трагедијом „лудог научника“.

Родитељска способност саосећања Викторије је такође њена највећа грешка, јер продужени изостанци из просторија компаније доводе до цитата попут: „Да сам човек, назвали би ме ексцентриком или генијем, а не презаштитничком мајком.“ Матхисова изведба одваја мајке од пате (у овом сценарију) повезивањем са заштитним инстинктима Викторије по сваку цену. Колико остаће одвојени Спенцер из Израела Броуссара док ротирајућа врата жртава које игра Аурора Перринеау проживљава исти пакао у различитим посудама, Матхисова нада пада на празне погледе. Као родитељ, нема ништа страшније од тога што дете не можете да спасите или „поправите“. Викторијин „напредак“ је укорењен управо у тим страховима, које Матхис беспомоћно изазива у нападима незавидне фрустрације.

Шта помаже Све што уништавамо никада не мора да преиспитује * да ли је * Спенцер убица. То је све сређено у уводној сцени филма. Стардуст отвара врата додацима за изградњу ликова као што су његови уметнички таленти (скице су интригантне), додавање Дора Мадисон као љубавна комшиница / досадна комшиница Марисса Цорнелл, и више него само приче о злостављању животиња или лошем понашању на игралишту. Способни смо да ценимо основне хемије и деловање, иако су детаљи о утврђивању опште вредности. Као што рекох, виђали сте ове серијске знаке убица како се постављају изнова и изнова, а овде се додаје мало више. Теме жртвовања, биолошког напретка и мајчиног вечитог заговарања су много интригантније.

велика невоља у малом кинеском наставку

Све што уништавамо је прича о муци, неизбежности и како мајчина улога никада не може бити прецењена. Цхелсеа Стардуст показује оштро око за проналажење вредности у индие продукцијама, чак иако је сама прича донекле очекивана упркос открићима људске репликације. Самантха Матхис даје свој живот за дете, Исраел Броуссард хладно покушава да искористи његову навику и на крају смо се почастили родитељским невољама које ниједна мајка или отац не би могли да докуче. Насилна кинематографија и Броуссардова посвећеност роботској изопачености овде су најважнији тренуци, што ствара још једну књигу У мрак гледајте то је довољно препоручљиво за ваше потребе стримовања током ноћи.

/ Приказ филма: 6,5 од 10

Популар Постс