(Добродошли у 21. век Спиелберг , стална колумна и подцаст који истражују изазовну, понекад погрешно схваћену филмографију 21. века једног од наших највећих живих филмских стваралаца, Стевен Спиелберг . У овом издању: Ратни коњ и Линцолн .)
Рат је пакао. Било који здрав разум то зна и зна да су стари романтизовани појмови славе на бојном пољу мало више од фантазије. Али то није спречило Холивуд да се, изнова и изнова, враћа великим, гласним, акционим биткама на екрану. Кад год је прегледавао ратни филм, Рогер Еберт је радо извлачио цитат који му се приписујеФранцоис Труффаут, да је немогуће снимити антиратни филм јер су филмови ратовали по својој природи забавно. Прави цитат, колико могу да закључим из мог сопственог истраживања, потиче из интервјуа који је Труффаут 1973. дао са Ебертовим колегом Генеом Сискелом, у којем је легендарни француски режисер рекао: „Сматрам да је насиље у филмовима врло двосмислено. На пример, неки филмови тврде да су антиратни, али мислим да заиста нисам видео антиратни филм. Сваки филм о рату на крају постане проратни “.
Стевен Спиелберг није непознаница ратним филмовима. Од Спашавање војника Риана до Банд оф Бротхерс минисерији и шире, Спиелберг је приказао рат и све његове страхоте, али чак и када је приказивао мучне битке Риан , увлачи се истина из Труффаутова цитата: сигурно, рат је пакао, али такође је прилично забаван у рукама главног филмског ствараоца. Тхе прави Начин да се кује страхоте рата није толико да прикаже продужене секвенце битки. Уместо тога, тајна је прећи даље од метака и крви и пронаћи човечанство које се скрива испод човечанства у опасности да буде угашено попут свеће на хладном ветру. И са Ратни коњ и Линцолн , два филма фокусирана на Први светски рат, односно Амерички грађански рат, Спиелберг је управо то и учинио.
када је артие ланге напустио шоу хауардове крме
Део 5: Историја вас гледа очима - Ратни коњ и Линцолн
осветничка игра на датум изласка
Изванредно човечанство
Препуни битака сличних кланицама и млиновима за месо, Први светски рат, Велики рат, рат који је окончао све ратове, однео је девет милиона ратних смртних случајева и 13 милиона цивилних смртних случајева током својих дугих четири и више крвавих година. А ту су биле и нељудске смрти. „Нисам био спреман за то колико милиона коња је страдало током Великог рата - било је преко 4 милиона “, рекао је Стевен Спиелберг. „И није све било у блиској борби, пуно је било само због неухрањености и малтретирања. Али не заборавите да је Хумано друштво рођено из Првог светског рата и то је била велика прекретница у технолошком рату која је истиснула коња једном заувек. “
Друге статистике наводе да је осам милиона коња и безброј мазги и магараца умрло током рата док су теретне звери коришћене за превоз муниције и залиха на фронт, умирући од битака, временских прилика и других ужасних услова. Ми смо као врста суштински окрутни према животињама. Ми полажемо власт над њима и зато верујемо да имамо право да радимо шта год желимо од њих. А током Првог светског рата коњи су гурнути у ужасно дивљаштво над којим нису имали контролу. Људи ратују - животиње пате због њега.
Када је рат почео 1914. године, у британској војсци било је 25.000 коња. Ратни уред повећао је тај број на 500.000. До краја рата, старији коњи који су служили својим људским господарима убијени су док су млађи коњи продавани за месо.
игра престола сезона 7 дужина епизода
Након разговора са ветераном из Првог светског рата, романописцем Мицхаел Морпурго ударио на идеју да кроз тачку гледишта коња - коња по имену Јоеи - исприча причу о страхотама Великог рата. „Јоеи ми је дао глас који је превазишао патриотизам“, рекао је Морпурго. „Његов је глас био нежан, саосећајан и говорио је у име свих војних обвезника свуда.“
Роман, Ратни коњ , објављена је 1982. године, а на крају ће бити прилагођена сцени 2007. До 2009. године представа је привукла пажњу Стевена Спиелберга након дугогодишњег продуцентског партнера Катхлеен Кеннеди поменуо адаптацију Вест Енда. Спиелберг је управо завршио рад на снимању покрета Авантуре Тинтина , и сада је био принуђен да чека пуних годину дана да се анимација заврши. Увек радохоличар, Спиелберг је већ тражио нови пројекат да би му време прошло, а судбина га је одредила, нико још није морао да укине филмска права на Ратни коњ . Крајњи резултат била би филмска адаптација са 5.800 статиста и 300 коња, снимљена током релативно брза 63 дана са малим (за Спиелберг) буџетом од 70 милиона долара.
И какав је то диван филм. Неки су их слегнули раменима као превише сентименталне, раздрагане или старомодне, Ратни коњ је Спиелберг који пуца на све цилиндре, стварајући непогрешиво искрен, нециничан, добродушан филм. „Упркос ... ратним страхотама и разбијању њихове невиности с којима се наши јунаци сусрећу на свом путу да се поново окупе, овај филм не говори о томе ко је у праву у рату“, рекао је Спиелберг. „Ради се о изузетној хуманости коју животиња може да унесе у ове ликове - били они Енглези, Немци или Французи.“
Најбоље од нас
Ратни коњ је Спиелбергов најезичнији филм. То је готово антологијски комад дело неколико мањих прича са заокруженом поставком које све то повезује. У ствари не постоје главни људски ликови, чак ни Алберт ( Јереми Ирвине ), млади енглески дечак који подиже коња Јоеи и први схвати потенцијал животиње. Јоеи је наш главни лик, тихи сведок више страна рата и наш водич. Пратимо га кроз мир, и рат, и опет мир. Кроз љубавну топлину дома до пакленог терена ратишта.
Почевши од 1912. године, срећемо чистокрвног Јоеиа у Девону у Енглеској, где је често пијани фармер Тед Наррацотт ( Петер Муллан ) троши више новца него што има да би освојио коња на аукцији. Породици Наррацотт потребан је коњ плуг, али Наррацотт види нешто у Чистокрвном. Такође га је обузела жеља да уреди свог станодавца Лионса ( Давид Тхевлис ), који је такође лицитирао на коњу.
Чини се да је то велика грешка од самог почетка, јер Јоеи-а не занима и не разуме како да оре фарму. Ствари у ствари изгледају тако страшно да је Тед спреман да у потпуности одустане од Јоеија. Али, Тедов добродушни син Алберт ступа и лично учи коња да оре, на забаву, а потом и одобрење мештана. Ове ране сцене дају тон Ратни коњ , с тим што је Алберт често пружао охрабрење Јоеију док је Албертова мајка Росе ( Емили Ватсон ) гледа с одобравањем и Тед се мршти. Тема о сиромашним односима оца и сина о Спиелбергиан-у се поново враћа, али Тед није негативац. Он је само сломљени, меланхоличан човек, физички и ментално рањен из времена Другог бурског рата. Није окрутан човек - али ни он не зна да буде љубазан.
натраг на будуће поп фигуре
Јоеи је изражајна животиња и у више наврата његове реакције и акције играју се за смех - на пример када намерно заустави скок преко зида док Алберт покушава да импресионира локалну девојку, шаљући Алберта да лети у блато. Али Ратни коњ никада у потпуности не антропоморфише животињу. Ово није анимирани Диснеиев филм са звери која говори. Најудаљеније је да се повремено понаша према Јоеиу као према верном псу - иако у једном тренутку лик пукне: „Доста је! То је коњ, а не пас! '
Али веза између Јоеија и Алберта је неизоставна. Јака је и топла и нескривено нежна. „Кад сам те први пут видео, знао сам да ћеш бити најбољи од нас“, каже Алберт Јоеиу. Алберт се брине за коња као да је члан његове породице. Заиста, показује више љубави према Јоеију него према оцу. Што чини следећу издају његовог оца утолико срцепарајућом: иако је Јоеи у стању да оре њиве, лоше време уништава усеве, а како се назире рат, а породица којој је новац потребан, Тед продаје Јоеи-а британској војсци.
Растанак између звери и дечака несумњиво је потресан, а Спиелберг и сценаристи Лее Халл и Рицхард Цуртис ублажите ударац како животиња мења руку. Алберт стиже прекасно да заустави продају, али утеху проналази у новом власнику коња, капетану Јамес Ницхоллс-у ( Том Хидлстон ), који је изгледа изрезан од истог бесрамно љубазног платна као и Алберт. Ницхоллс обећава да ће се најбоље побринути за Јоеиа, па чак и обећања - ако је могуће - да ће једног дана вратити коња Алберту. Ово би се једноставно могло видети као слатки, али празан гест. Наша реакција трзаја у колену је да претпоставимо да Ницхоллс само сипа мед Алберту на ухо како би му ублажио бол и да нема никакву намеру да буде тако хумана особа.
тхе лион кинг ливе ацтион двд датум изласка
Љубавна прича
Ницхоллс не говори само Алберту причу - он заиста мисли оно што говори. Касније видимо Ницхоллса како мукотрпно црта Јоеи-јеву слику с намером да је, заједно са писмом, пошаље Алберту. Ницхоллс је први од неколико војника који пркосе очекивањима. Све у свему Ратни коњ , Спиелберг тражи искру хуманости.
'Кости приче, то је љубавна прича', рекао је Спиелберг. „То је везана прича, где Јоеи у основи заобилази емоционални глобус великог рата и веома се повезује са људима који брину о Јоеиу. Што је још важније, Јоеи има начин да се повеже са људима са обе стране рата. “
У филму нема много споља окрутних људи, али постоје и појединци попут Николса који се истичу. Ницхоллс-ов надређени официр мајор Јамие Стеварт ( Бенедицт Цумбербатцх ) делује као довољно фин момак, али га такође више занима војна војска и сопственог коња - Топтхорна - сматра нешто више од предмета рата. Али Ницхоллс-у је стало до Јоеи-ја, што Ницхоллс-ову смрт чини још више срцепарајућом.
У једној од многих чудесних поставки филма, Спиелберг снима борбени набој са британском коњицом кроз немачки логор који се завршава катастрофом. Немци су у стању да се повуку у складиште стратешки постављених митраљеза и отворе ватру. Уместо да покаже Ницхоллс-а и друге мушкарце, брутално уништене градом метака, Спиелберг сече пуцањ Британаца на коњима до иза немачке линије, пуцајући из пушака, а сада коњи без јахача јуре даље. Николса никада не видимо како пада, али његова судбина је непогрешива.
А с Ницхоллс-ом мртвим, Јоеи иде даље. Пребачен је у немачку војску заједно са Топтхорном, који постаје његов бочни ударац. Два врло млада немачка војника покушавају да избегну битку на крају два коња. Попут Ницхоллс-а, ови ликови су такође необично хумани појединци у нехуманој ситуацији, а њихово дезертерство доводи до њиховог погубљења у још једном бриљантном делу - дечаци стоје испод ветрењаче с поцепаним једрима, баш као што су пред пуцањем доле, стрељачки вод, једна од полако окретајућих сечива блокира нам поглед. Као и Ницхоллсовом смрћу, Спиелберг нам показује страхоте и смртност рата, а да нам заправо ништа не показује. Али то није полицајац. Заправо, смрт се осећа толико утонијим када се приказује на тако апстрактан начин.
Одавде се Јоеи налази на француској фарми са Топтхорн-ом, одгајаним од љубазног фармера и његове унуке. Кратки је тренутак мира и спокоја, али не траје, а недуго затим Јоеи и Топтхорн вуку тешку артиљерију по блатњавим пољима док мушкарци и коњи умиру у мукама око себе. Доводи до једног од најсретнијих тренутака у филму испуњеног њима: Топтхорн је подлегао условима, умирући док немачки војник Хенглеманн - још један од оних необично љубазних људи - бесплодно покушава да помогне. Филм се до сада није клонио мрака и страхота рата, али ове секвенце иду још даље, бомбардирајући гледаоца сценама смештеним у мутно, тонуће блато и разрушене пустаре, где је небо које виси изнад њих боја леш. А онда се Спиелберг усељава у ровове.
